MeRlIn's 30

好久沒有在台灣進劇場看戲。

屏風的女兒紅，很是期待。

不願意先看任何戲評，空白著，拿著票進了演藝廳。

雖然還是忍不住買了本，手冊。

幕很多，換的很快。

牽扯到那些年的背景，立場，恩怨。

身為外省人的後代，我很清楚自己的祖父輩逃難來台灣的過程。

戲中一段給金簪，是用金簪作為替身而永別的情緒，我落淚了。

去年我回去幫爺爺奶奶掃墓，看到很多"親人"

總是意巧地發現，果真與家族的人有所神似，血源真是騙不了人。

但，有人羨慕我生在此岸，活在此岸。

有人急著誇耀那岸優於此岸。

也有人不表態，只是拿出當地最好的菜餚款待。

事實上，不管是誰做政府的頭。

我們真正在乎的，也就是一份共同的歸屬感。

還有一些回憶。

戲中"說書的"成為共產黨員，鬥死了自己的岳母，輾轉來到台灣，是匪諜。

是啊，那個年代，保密防諜人人有責，但當對方是唯一掌握20幾年了無音訊的親妹妹的消息的人的時候，

當他拿出那支金簪的時候，

真正在乎的，是曾經有的那段回憶，而不是任何政治立場。

戰爭的時候，人很容易死，死了，挖個洞，就埋吧。

悲傷的情緒雖有但好像不會放大，也好像不會持續。

和平的時候，人不容易死，死了，敲鑼打鼓一堆七。

雖然悲傷但是還要更悲傷，要燃燒自己來極度悲傷。

人心是很奇怪的，當你以為沒事了，卻有天決堤。

一但一直勉強自己哭哭哭哭哭哭哭哭，卻再也哭不出來。

但我最討厭的就是不同時空的自我對話。

這齣戲大量運用這種手法，完全踩到我的地雷。

我討厭是因為，任誰都會有事後後悔的時候，想要回到過去的時候，

但就是因為回不去，所以會失落，於是更加珍惜，會懊悔，所以更加努力。

40歲與15歲的對話與追尋當天的記憶，不是一種真實，是一種幻想。